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    Der Effekt ist großartig, und dies nicht allein, weil nun das kleine, gute Hofer Ensemble personell gleichsam verdoppelt wird. Kämpfte der Sänger, der eher ein lyrischer als ein heldenhafter Tenor ist, damals hörbar und schmerzlich mit den grausamen Ansprüchen und Höhen der Partie, so schien er jetzt, trotz gelegentlichem Drücken, die Partie fast ausgeglichen anzugehen. Ein Doktor rät ihm, das Haus sofort wieder zu verlassen. Was bleibt, ist schließlich eine sehr gut gemachte Show, in der die bekannten Musiknummern plötzlich eigentümlich zu glänzen beginnen: auch dank des Glitzers auf dem schwarzen Teilchen der Frau Löhr. Brown und sein Regisseur James Edward Lyons interessieren sich für die unabgegoltenen Fragen eines Lebens, das zuviel Schauspiel enthält, um erfüllt genannt zu werden: zwischen Liebe und Gleichgültigkeit, Gewinn und Verlust, Erinnerung und Schmerz, Gestern und Heute. 2015 Eine modernistische Lesart Nach der Vorstellung setzt sich der Rezensent noch in seinen Lesesessel, schlägt den Band Couplets der Karl-Valentin-Werkausgabe auf und entdeckt zufällig einen Text, der ihn an den Schluss des Balletts erinnert, das er gerade in der Stadthalle gesehen hat: Die Barfußtänzerin. Heute sind 50 Millionen Menschen gleichzeitig auf der Flucht so wie Milchmann Tewje und seine Familie, so wie der Schneider, der Fleischer, der Wirt, die Heiratsvermittlerin. Das Stalag war unter einer tiefen Schneedecke versunken.

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    Sarazenin mit der Musik und Geschichte (die sich nicht aussuchen kann, wo sie sich gerade abspielt, wie es am Abend heißt) aus Mittelalter und Gegenwart zu konfrontieren. Monika Sobetzko (aus Köln) spielt diese Frau, die sich am Ende, in einem Trog auf dem Tisch inmitten der Rundbühne stehend, mit Kunstblut übergießt. Das Theater Hof es gilt, im Vergleich zu großen, als klein - hat die Herausforderung angenommen, ein paar Kräfte aus dem Ensemble genommen, ein paar Profis aus der Musicalszene eingeladen, hat den großartigen Musiker Willi Haselbek ans Klavier gesetzt und unter der frechen, im besten. Andre Nevans ein Sänger auf der Bühne, den dieselbe oft benachteiligt. In diesem Fall zelebrierte die Oper Coburg eine hervorragende Doppelproduktion: mit Gustav Holsts 1916 uraufgeführter Kammeroper Savitri und der Wiener Fassung von Glucks Orfeo ed Euridice zollte man dem großen Musikdramatiker Gluck (der von Wagner immerhin noch als einer der nicht so ganz unwichtigen Reformatoren. Bevor der Rezensent aber nun wieder der Übertreibung bezichtigt wird, muss daran erinnert werden, dass eine Große komische Oper - dies die eigentümliche, ungewöhnliche Gattungsbezeichnung, die Wagner dem Werk beilegte in ihrem Untertitelanspruch Ernst genommen werden muss. Dabei ist Glass' Musik ausgesprochen angenehm; Arn Goerke leitet das kleine Ensemble ausgesprochen sicher. Und genau das macht den Reiz dieser Oper aus.


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    2014 Fotos: SFF Fotodesign, Hof Landestheater Coburg zu Gast in der Stadthalle Bayreuth Zwei Todes- und zwei Liebesdramen Gustav Holst Christoph Willibald Gluck savitri   orfeo ED euridice Besuchte Vorstellung:   (Premiere in Coburg: ) Starke Bilder und Ideen Der Tod steht am Anfang und. Mag auch das Alt-Wiener Strauss-Ensemble Stuttgart in Schwaben ansässig sein, so widmen sie sich in echter Manier der Musik der großen Sträusse: wobei Eduard niemals fehlen darf. Hofer Opernchors endlich einmal in authentischen Kostümen auftreten dürfen. (Premiere am Theater Hof.11. Die Musiker der Orient meets Occident-Projekte haben immer wieder auf die engen Beziehungen zwischen der abendländischen und morgenländischen Musik des Mittelalters hingewiesen.

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